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Focos y Retros / Foco Jacques Doillonir arriba

Relaciones amorosas, sexualidad, psicología y cuestiones humanas siempre fueron tópicos por los que los franceses dispusieron una sensibilidad especial, así como también los grandes temas fagocitados por su cine. En este sentido, tal vez, no se diferenciaría demasiado Jacques Doillon de una gran parte de sus colegas y coterráneos. Pero justo ahí donde el cine comienza a mirarse a sí mismo, a buscar en sus propias formas, en un juego ilimitado de relaciones con las demás tradiciones artísticas, es donde Doillon renuncia vivazmente y plantea su propio juego. Para él se trata, ni más ni menos, que de un acceso privilegiado a los oscuros laberintos del drama y al misterio intrínseco de las pasiones. Un lugar donde las palabras son ya parte de diálogos como magmas; los planos un lugar íntimo, suspendido, hasta claustrofóbico, en el que se pondrán de máximo relieve gestos, miradas y movimientos. Los cuerpos (de actores-actores y actores-no actores) en toda su inmensidad, torpeza, violencia, comicidad y exceso; su manera de pronunciar palabras; el accidente de su existencia. Esta posición pareciera ante todo querer fundir toda distancia: la creada entre punto de vista y actores; entre cámara y emoción, y sobre todas las otras, entre personas en el espacio y tiempo.

 

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